同时,我们可知至少在宋代宫廷中,还藏有武则www.
而今天,张天元就在这洛杉矶贵族博物馆里看到了《夜宴诗》的真迹。
虽然从书法上来说,未必能比得上那些大书法家。
可是武则天的书法清秀却不失王者之气,也是难得的好东西。
宋之后的文献中,提到武氏书法也多为颂扬:“凛凛英断,脱去英华脂粉气。”
这不仅是对她书风的评论,想必也是一班男子对其人格的点评。
《偃县志》载:“今观其草法极工,有鸟丝方格,尚似章草及皇象书。”
跳脱出古人评论再看《升仙太子碑》,当说确是一件成熟且优美的作品。
碑面正文行草有个人风格,形制完整疏朗。
细观其结体,品态端方、法度森严,明显有唐楷雄强遒劲的品格;细观笔画联结飞扬处,又见其笔势运筹帷幄,时而雷厉风行,时而婉转潇洒,仿佛窥得二王神韵,又维持了自家面目。
这是武则天76岁时的作品,浸淫数十载的功力可谓精熟而老辣。
欧阳询、柳公权之“唐楷”风流天下之时,武则天恰起于微末。
侍奉帝王的她必然要投其所好,而宫廷中丰富的古籍真迹为她的临习研摹提供了条件,书中载:“(后)初得晋王导十世孙方庆者家藏其祖父二十史相连,比如,最早有称“善史书”的女子冯嫽,便是一位随解忧公主远嫁的宫中女子。
又如《后汉书皇后纪》中云东汉和帝邓皇后:“六岁能史书,十二通诗、《论语》……是时方国贡献竞求珍丽之物。自后即位,悉令禁绝,岁时但供纸墨而已。”
品位高雅、贤惠善书。
有宋一代文风昌明,宫中自然不俗,《老学庵笔记》载仁宗曹皇后“工飞白……先人旧藏一美字,径二尺许,笔势飞动,用慈寿宫宝”。
而南宋高宗皇后吴氏与宁宗皇后杨氏如今仍有笔墨留存。
杨妹子一说为杨皇后本人,而元明人则认定她乃是杨皇后之妹,因其墨迹落款常为“杨娃”。
后据启功《谈南宋院画上题字的“杨妹子”》和江兆申《杨妹子》二文考证,“杨娃”之印,实为“杨姓”之印,今天学界多有共识,杨妹子与杨皇后为一人,而非杨皇后之妹。
时隔数百年,她的娟秀笔迹仍然诉说着主人的身份:这是出自一位长期生活在宋代宫中的女子之手,并且受到一定宠爱。
因其笔墨多存在于院画题额之上,且在如马远、夏圭等最为炙手可热的南宋宫廷画家的多幅作品中,都留下了她的题款。
眼前就有一枚团扇上有她的题诗:“瀹雪凝酥点嫩黄,蔷薇清露染衣裳。西风扫尽狂蜂蝶,独伴天边桂子香。”
最后两句似乎点破了作者“中宫之主”的身份,然而细看其字体,却颇有些柔弱纤秀,结构也略微稚嫩,
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